128 minutos, abre em 7 de agosto
★★★★ ☆
A história: Em uma cidade americana comum, algo bizarro aconteceu. No meio de uma noite, 17 crianças acordam, ficam sem casas e desaparecem. Cada um é um estudante da turma ministrada por Justine Gandy (Julia Garner). Somente ela e um aluno, Alex (Cary Christopher), não desapareceram. Pais como Archer Graff (Josh Brolin) estão perturbados e desesperados por respostas.
As primeiras cenas das armas se desenrolam como um drama psicológico – as crianças desaparecem durante a noite, uma cidade está em choque e em luto, e o público é apresentado a personagens que lidam com as consequências do evento.
Tudo lembra o que acontece após um tiroteio na escola. O álcool, os casamentos fracassados, a raiva e a culpa se tornam a norma, e especialmente irritantes-e negros-é o psicobable calmante citado por profissionais que oferecem opções de saúde mental exigidas por seguros.
Mas, como no filme anterior do escritor americano-diretor Zach Cregger (2022), o filme se torna algo completamente diferente no ponto médio.
Os fios de suspense montados no primeiro ato solidificam-se em uma história que é tão emocionante quanto não desculpamente horrível, entregue em um estilo que se casa com a creepiness suburbana ao estilo de Stephen King com a estética de um filme de slasher.
Cregger é o novo garoto do quarteirão, juntando-se a Jordan Peele (Get Out, 2017; Nope, 2022) e Coralie Fargeat (Revenge, 2017; The Substância, 2024) nas fileiras de diretores de escritores que entregam histórias orientadas a características que choque e assustam.
Garner é excelente, pois o jovem professor colocou o turbilhão emocional. Como a personagem principal de um filme da Coen Brothers, ela sofre as injustiças gêmeas de ser falsamente acusada, enquanto aqueles que afirmam estar do lado dela a cada passo a cada passo, substituindo sua realidade por uma versão que torna suas próprias vidas mais confortáveis.
A história é contada através dos capítulos que reproduzem eventos através dos olhos de diferentes personagens. Mas o formato não é exatamente o mais famoso no clássico japonês Rashomon (1950).
Os eventos que se desenrolam nas armas são reais e factuais, mas cada nova perspectiva desvenda ainda mais o mistério.
O clímax chega, como acontece em muitos bons filmes de terror, com uma intensidade fofa que parece satisfatória e totalmente merecida. Cregger lida com o caos sem sacrificar a sensação de mistério que o precede.
Take Hot: Quando um chiller suburbano se transforma em uma terrível obra-prima de Stephen King-Meets-Slasher, as armas dão seu golpe assassino.
